Josef von Sternberg

Informação Pessoal

  • Nome completo: Jonas Sternberg
  • Altura: 5' 5" (1.65 m)

Biografia

Josef von Sternberg dividiu sua infância entre Viena e Nova York. Seu pai, um ex-soldado no exército austro-húngaro, não poderia sustentar sua família em qualquer cidade; Sternberg lembrou-se dele apenas como “um homem extremamente forte, que muitas vezes usado sua força em mim.” Forçada pela pobreza a cair fora da escola, von Sternberg trabalhou por um tempo em uma loja de Manhattan que vendia fitas e rendas para fabricantes de chapéu. Um encontro casual em Prospect Park, Brooklyn, levou a uma nova carreira na limpeza e reparação de cópias de filmes. Este trabalho proporcionou uma entrada para a indústria de produção do filme, então florescente em Fort Lee, Nova Jersey. Como um cineasta aprendiz, de cerca de 1916 a início de 1920, von Sternberg desenvolveu um desprezo duradoura para a maioria dos diretores e produtores que trabalhou para (uma exceção foi Emile Chautard, que atuou em alguns dos filmes de Sternberg da década de 1930), e tinha certeza de que ele poderia melhorar seus produtos. Estacou a alguns milhares de dólares – mesmo assim, um orçamento pequeno absurdamente – von Sternberg provou direito com os caçadores de Salvação (1925), que se tornou um sucesso de crítica e financeiro. Para o próximo par de anos, ele oscilou entre elogios e esquecimento, às vezes no mesmo projeto (por exemplo, ele recebeu a honra rara de dirigir um filme de Charles Chaplin, mas foi arquivado depois de apenas uma exibição e depois desapareceu para sempre). Sua descoberta comercial foi Underworld (1927), um filme de gangster protótipo Hollywood; nos bastidores, von Sternberg lutou com sucesso Ben Hecht, o escritor, para o controle criativo. Com The Last Command (1928), estrelado pelo igualmente de temperamento forte Emil Jannings, von Sternberg começou um período de quase uma década como um dos artistas mais célebres do cinema mundial. Ambos sua carreira no cinema e sua vida pessoal foram transformados na confecção de O Anjo Azul (1930). Escolhido por Jannings e produtor Erich Pommer para fazer primeira imagem som principal da Alemanha, von Sternberg apostou lançando Marlene Dietrich, então obscuro, como Lola Lola, o dançarino boate que lidera caráter Jannings’ na depravação. A história von Sternberg-Dietrich, tanto na tela (ele dirigiu em mais seis filmes) e fora (ele se tornou uma de suas legiões de amantes, mais apaixonado por ela do que a maioria) é um grampo de histórias de cinema. Seus filmes de meados da década de ’30s estão entre os mais visionários já feitos em Hollywood, mas, apesar de sua suntuosidade visual, o público contemporâneo encontrou-os dramaticamente inerte. bilheteria medíocre Os filmes e um desentendimento com Ernst Lubitsch, em seguida, chefe de produção da Paramount Pictures (empregador de Sternberg), significava que depois de The Devil Is a Woman (1935), ele nunca mais teria o controle que ele precisava para se expressar totalmente. Em sua autobiografia sardônico, ele mais ou menos completamente repudiado todos os seus filmes posteriores. Apesar (ou talvez por causa) de sua carreira truncada e personalidade amarga, von Sternberg continua a ser um herói para muitos críticos e cineastas. Seus melhores filmes exemplificam a proposição, como ele dizia, que em qualquer filme que vale a pena o diretor é “a influência determinante, e a única influência, despoticamente exercido ou não, o que representa o valor do que é visto na tela.”

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